Como en los tiempos
de pandemia los museos están cerrados (o con un acceso muy restringido) y no es
malo hacer un poco de ejercicio uno puede pasear por la calle a ver que se
encuentra.
En Bilbao sería difícil
esquivar un paseo alrededor del Gugenheim y poder comentar con el/la acompañante
si Koons ha acertado o no a darles esos colores tan brillantes y artificiales, así
como aprovechar la ocasión para entretenerse buscando el ojo en el árbol de Kapoor.
Renzo Piano, el arquitecto
del Centro Botín, puso un especial énfasis en utilizar unas piezas cerámicas blancas
para recubrir las cubiertas del edificio y, aunque dieron muchos problemas
técnicos durante la obra, ¿quién puede dudar que es justamente esa piel la que
hace que el Centro Botín tenga muchas más visitas al exterior del edificio que a
las exposiciones que se celebran en su interior (Piano tuvo buen cuidado de dotarle
de amplios accesos para poder contemplarlo).
Y tampoco ha sido
mala idea que la obra de Cristina Iglesias muestre el contraste entre la lisura
de esa piel con la rugosidad de lo subterráneo.
Palacio de Congresos de Oviedo-Santiago de Calatrava-2011
Este edificio
(conocido popularmente como el Centollu) ha sido un sonoro fracaso. En los períodicos
se pueden seguir detalladamente sus desventuras, pero quizá no se ha reparado
lo suficiente en que una tridimensionalidad tan apabullante no es de recibo en
la época en la que vivimos.
Como se dice en el programa
de mano: “el Palacio en un gran nido que
conecta el interior con el exterior, a los visitantes con el entorno, abriendo ventanas
e instalando estructuras y comederos que atraigan a las aves y otras criaturas
que habitan el Parque del Retiro o se encuentran en tránsito…”
Esta sí es la tridimensionalidad
que se demanda en los tiempos actuales.
Y también lo era la
ilustrada en esta exposición de la obra de Franz Erhard Walther sobre las relaciones
entre el objeto artístico tridimensional y la naturaleza del espectador en
cuanto receptor y partícipe.
